Dieter David Scholz

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MEISTERHAFTE ERZÄHLUNG ÜBER EINEN MEISTERFÄLSCHER

MUSIKWISSENSCHAFT IM ZWIELICHT

Herbert Rosendorfer: DER MEISTER. Roman

Edition Elke Heidenreich bei Bertelsmann. 159 S. ET 12.09.2011

Herbert Rosendorfer, Jahrgang 1934, ist eines der größten Erzähltalente der gegenwärtigen, deutschsprachi-gen Literatur. Der studierte Jurist, bis zu seiner Pensionierung Amtsrichter in München, zuletzt in Naumburg, hat mit hoffmaneskem Humor und Jean Paulscher Fabulierphantasie Romane, Erzählungen, Theaterstücke, aber auch Reise- und Kirchenführer, historische Werke und Libretti  geschrieben. Die Musik spielte für ihn immer eine große Rolle, im Leben und in seinem Werk. In seiner neusten Erzählung hat er mit der Musik-wissenschaft abgerechnet.

Zwei alte Herren treffen sich nach einem halben Jahrhundert in Venedig. Man begegnet sich in der Trattoria alla Madonna unweit des Rialto und erkennt sich sofort wieder. Die Beiden treiben nichts Besonderes in Venedig. Sie gehen auf und ab, gehen Essen und Trinken. Im Ristorante Beccafico am Campo Santo Ste-fano.  Und zum Schluss der 159-seitigen Erzählung in einer Bar am Fondamente Nove, wo die Schiffe zum Flughafen anlegen. Eine lapidare Handlung (Ich darf hinzufügen, dass dies jene Orte sind, an denen wir uns immer trafen, was ihn inspirierte, wie er einmal öffentlich bekannte).   An diesen drei Orten des Essens, Trinkens und der Erinnerung nach dem Motto: „Weißt Du noch...“ oder „Wie war das damals...“ entfaltet Herbert Rosendorfer ein so hinterlistig funkelndes wie erzählerisch virtuoses Panorama sich kreuzender Lebensläufe einer Hand voll Personen, die je für sich groteske Sonderfälle des Lebens sind.

Da gibt es zum Beispiel Monsignore Rohrdörfer mit seinen champagnerseligen Nachmessfeiern. Es gibt  - natürlich, wie anders beim Frauenfreund Rosendorfer - zwei für erotische Verwirrungen sorgende holde, verzickte „Schönheiten“:  Helene Romberg und Emma Reimer. Und da ist der skurrile Musikprofessor Groberitz, der Musik immer nur liest, aber nie hört. Was  alle Personen verbindet? Die Musikwissenschaft.

Im Mittelpunkt der Erzählung stehen der„göttliche Giselher“ und „der Meister“, mit bürgerlichem Namen Thomas Wibesser. Es sind Studienfreunde aus Münchner Tagen. Auf S. 18 erfährt man: „Sie unterscheiden sich dadurch, dass der Göttliche Giselher  von allem nichts verstand (aber über alles fabelhaft reden konnte) und der Meister alles besser wusste... Ein besonders gefährlicher Besserwisser“, weil er wirklich alles besser weiß. Doch genau dieser Besserwisser, ehrgeiziger Schreiberling und endloser Student der Musikwissenschaft, der seine Promotion nie abschloss, wird am Ende Opfer seiner eigenen Besserwisserei.

Es ist eine fast kriminalistische Geschichte des Besserwissens und des meisterhaften Fälschens, die der Jurist Herbert Rosendorfer meisterhaft erzählt. Es fängt harmlos an: Mit dem Schreiben von Artikeln für ein Mu-siklexikon. Doch irgendwann, wenn selbst dem Meister das Wissen ausgeht, beginnt er zu phantasieren. Er erfindet einen Komponisten mit Namen Thremo Tofandor. Auf gut Küchenlateinisch „Ich zittere davor, genannt zu werden“.  Kaum erfunden, stürzen sich so emsige Fleissbienen wie die Doktorandin Fräulein Bärlocher auf jenen Komponisten und seinen Erfinder. Der „Meister“ gerät in immer verzweifeltere Lagen. Um nicht als Lügner entlarvt zu werden, erfindet er immer neue biographische Details, ja schließlich schreibt er selbst Tofandors Werke, eines nach dem andern, indem er entlegene, unbekannte Kompositionen aus den Archiven der Musikwissenschaft  entwendet, bearbeitet und als absurd betitelte Thremo Tofandor-Stücke herausgibt.

Die Musikwissenschaft jubelt. Eine echte Entdeckung, dieser Thremo Tofandor. Man wetzt sich das Maul, hält Reden, schreibt Aufsätze. Und Einer schreibt vom Anderen ab. Sogar angebliche Photographien von Tofanor tauchen auf, ja Adressen (an denen er nie lebte). Der Meisterfälscher gilt als Thremo Tofandor-Spezialist. Und Thremo Tofandor, das Hirngespinst, die reine Kopfgeburt ist Realität geworden. Keiner zweifelt mehr an der Existenz Tofandors. Am wenigsten die Musikwissenschaft, deren Inbegriff ein kauzig-knorziger Professor namens Groberitz ist. Aber auch nicht die Polizei, denn am Ende tritt Thremo Tofandor leibhaftig auf und ermordet den „Meister“.

Die Schlußpointe der Erzählung: Der Mörder Thremo Tofandor ist in Wirklichkeit die verkleidete Ex-Ehe-frau des „Meisters“, die ihren Ex-Ehemann nur deshalb umbringt, damit niemand erfährt, dass er ihre Dok-torarbeit geschrieben hat. Eine witzige Anspielung auf die aktuelle Plagiatsthematik. Aber auch Endpunkt zweier erzählerischer Stränge, die sich um zwei besonders schwierige Exemplare von Frau ranken. Da kennt sich Rosendorfer aus! Vor allem aber ist diese Erzählung eine brilliante Bloßstellung, ja Verspottung des Musikwissenschaftsbetriebs. Herbert Rosendorfer – der Icherzähler - der übrigens selbst komponiert und lange genug in die Musikwissenschaft hinein-, schnupperte, weiß, worüber er schreibt! Nicht zuletzt durch einen jahrzehntelangen Freund, der in der Erzählung als Carleone  liebevoll ironisch porträtiert wird, ein tatsächlich renommierter Musikwissenschaftler und Operndramaturg, und ein beleibter italophiler Esser und Trinker (auch ich war jahrelang mit ihm kollegial befreundet). Weshalb die Geschichte ja auch in venezianianischen Wirtschaften spielt.

„Der Meister“ ist ein amüsantes wie intelligentes Buch voller hintersinniger Anspielungen, historischer wie autobiographischer, ein Feuerwerk an lust- und geistvoller Formulierungskunst, erzählerischer Phantasie, bösem Witz und melancholischer Lebensfreude. Eine herrlich kurzweilige Erzählung, deren unbedingt empfehlenswerter  Lektüregenuss (keinesfalls nur für Musikwissenschaftler) auch durch die Kürze des Werks garantiert ist. Da ist nichts zu lang und es gibt keinerlei Leerlauf.

Beiträge in: MDR, Rondo, Orpheus, DLR, SWR